Leggere attentamente il seguente brano.

A Castelvecchio, Giovanni Pascoli aveva tre scrivanie: poesia italiana, poesia latina, critica dantesca. Di tavoli da scrittura, Georges Simenon ne ha sempre avuto uno solo alla volta, e su quello ha intrecciato, dagli anni Trenta, i Maigret ai "non-Maigret", in un'unità indivisibile di temi, scenari, personaggi. Cambiano le regole del gioco, non cambia lo stile del giocatore [1]. Le inchieste sono brevi, contengono più dialoghi (in ragione degli interrogatori) e si concludono con la soluzione del caso (o con qualcosa che somiglia da lontano, dato che spesso verità umana e verità giudiziaria divergono). Ma le vittime, i sospetti, i testimoni, tutte le figure che non sono Maigret, sintetizzano la stessa umanità criminogena che abita nei romanzi. Se questi li percepiamo più "duri" è soltanto perché in essi, trascinati dai protagonisti oltre il limite, non possiamo più contare sul bonario poliziotto riparatore di destini. Esperienza sfiancante in primo luogo per l'autore, che perciò deve alternare i due registri, la fatica di un "romanzo-romanzo" e il ricostituente di un Maigret. Tra gli uni e gli altri, spiega Simenon, "c'è la stessa differenza che esiste fra il dipinto di un pittore e il disegno che questi potrebbe fare per suo diletto o per studio".
In un'altra occasione paragona le inchieste ai jingle che un musicista compone per divertirsi. E fare soldi, certo: perché i Maigret garantiscono un reddito costante, mentre i romanzi sono meno affidabili. Oltretutto bisogna andarci piano ad appiccicare l'etichetta di polizieschi ai Maigret. Nello schema del genere il commissario sta stretto. Se per uno specialista come Thomas Narcejac (che con Pierre Boileau forma una grandiosa coppia noir) Simenon non ha mai scritto un vero poliziesco, il massimo biografo dello scrittore belga, Pierre Assouline, parla di "romanzo sociale più che poliziesco". Come dire che Simenon adatta la struttura del racconto alla sua personale ricerca dell'uomo. Che i Maigret trasgrediscano le regole del giallo è fin troppo evidente: la suspense non è dominante, l'autore non gioca d'astuzia con il lettore e non si preoccupa dell'illogicità di certi passaggi, la meccanica dell'intreccio è secondaria. A Maigret non basta scoprire il colpevole, vuole capire perché quell'essere umano ha fatto quello che ha fatto. Per contro, c'è molto di poliziesco nei romanzi: omicidi, poliziotti, magistrati, processi. Che ci suggeriscono di piantarla con la snobistica distinzione tra Maigret e non-Maigret, parti anatomiche in cui circola lo stesso sangue.

(da: Roberto Iasoni, "George Simenon", in "Corriere della Sera")

Nella parte del brano contrassegnata da [1], quale valutazione vuole trasmettere l'autore su Simenon?

La produzione letteraria di Simenon è omogenea

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Risposta tratta da :
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Guardia di Finanza Quiz - 631 allievi marescialli 2018 (90° corso) Concorso pubblico, per titoli ed esami, per 631 allievi marescialli 2018

di seguito le risposte errate:

La produzione letteraria di Simenon è semplice
La produzione letteraria di Simenon è ispirata a regole letterarie diverse
La produzione letteraria di Simenon è monotona

La produzione letteraria di Simenon è omogenea

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